弗朗索瓦·普拉斯 早报记者 高征 图

 

新书《欧赫贝的秘密》中有一座永远到不了的蓝山，普拉斯个人很喜欢这个创作。图为普拉斯绘制的蓝山。

　　早报记者 邢春燕

　　或许源于人类源源不断对外部世界的好奇心，“探险”永远是文学作品中生机勃勃的主题。当人们无法用双脚去探索的时候，“探险小说”成为了解世界最好的方式。

　　在诸多当代奇幻类的探险小说作家中，法国儿童文学作家弗朗索瓦·普拉斯无疑是特别的一个：他是插画师中的作家，作家中的插画大师。随便翻开一部他的作品，读者都可以轻易从那些色彩缤纷的绘画和轻松的文字中，感受到声音、气味、触感和色泽。

　　而普拉斯的作品，无论是1992年出版的成名之作《最后的巨人》，还是费时整十年心血绘制完成的《欧赫贝26国幻游记》，均在欧美获多项大奖，后者更使其一举奠定法国当代图文大师的地位。书中那些平凡真实人生中做梦也难以想象的奇缘奇遇，满足了人们对异国、富裕、刺激又不受伤的幻想和愿望。在普拉斯描绘的世界里，没有互联网、没有快捷的交通工具，所有的探险行为均需脚踏实地一步步完成。

　　现年58岁的普拉斯早年主修视觉传达，曾从事动画创作，这为他的绘画功底打下了良好的基础。在《欧赫贝26国幻游记》中，他图文并茂地描述了A－Z字母所构成的26个奇幻国度，包括自然景观、珍禽异兽、建筑风格等。就在读者惊呼过瘾的时候，他又创作《欧赫贝的秘密》，以男女主人公的探险故事，将独立的各国奇遇串联了起来。2012年，该书获博洛尼亚国际儿童书展唯一文学类大奖，中文版也于今年3月发行。

　　普拉斯说，“在有些人身上，那份对遥远天际的向往，不是区区微风轻吹，拂过无痕，而有如一种召唤，赋予他们灵感，是吸引，而非强迫。”他热爱阅读各种历史方志、地图和旅志，他把现实融于想象中，创造似真似假的“地理”。

　　在《欧赫贝的秘密》中，他把自己对于东方世界的想象融于笔下的故事。中国的丝绸成了普拉斯笔下的云绸，而且经过想象与神化成了一种“精细柔软、会随着一天的光线变换颜色的薄纱”，人人有所耳闻却无人有缘得见。男主人公科尔内留斯探寻云绸的陆地之旅切切实实地有着“丝绸之路” 的影子，而女主人公随性的海上之旅也暗含“香料之路”。故事中的岛国“翠玉国”，则似乎是封建中国的投影。

　　这些以中国为蓝本的创作，源于普拉斯从小对中国充满好奇，然而他却直到今年才第一次来到中国。4月3日，他在上海接受了早报记者的专访。

　　“来到中国前

　　这里是我的‘乌托邦

　　东方早报：你的探险小说梦幻又充满想象力，创作的动力是来自于自己的探险梦吗？

　　普拉斯：不是，作为一名探险小说作家，我把大部分的时间都放在创作上，因此我就不能成为一个很好的旅者。一旦离开工作室，离开我工作的状态，我就感觉不舒服，在别的地方我无法适应。但是我热爱阅读，平时会读很多地图和旅行小说，这与真正的旅行有不同的体验，反而让我着迷。我也喜欢画画，画了很多画。我很享受给孩子们讲故事，告诉他们旅行的故事，以及其他国家的奇闻轶事。如果我的英语足够好的话，我可能会多去一些地方。

　　东方早报：你是一位儿童文学作家，但是无论从内容的深度、创作形态，还是风格文笔来看，你的作品似乎没有年龄层的限制，甚至富含许多经过历练才能体会的哲理。你是否担心小孩子无法读懂你的作品？

　　普拉斯：我知道我的书不容易被儿童理解，所以这算是一种冒险，得碰运气。作为一个成年人，我们必须葆有童心，因为童心可以让我们更好地感受这个世界，成年人也需要想象力。如果长大后就完全抛去童心，一个人的内心是贫瘠的。而对于小孩来说，他们在孩童时代也不仅仅是玩耍，需要培养他们对世界的思考，让他们慢慢长大。所以我一直想找到介于成人和小孩之间的某个年龄的读者群体，他们既葆有童心，又有思考能力。这是一种考验和艺术，因为无法确切知道这个年龄是多少，对有些人来说，可能是十一二岁，有些可能是十五六岁，还有些可能要到20岁，谁知道呢？我知道我的文字不容易读，但我也不想写得过于简单。

　　东方早报：创作科幻探险小说，需要去想象不存在的“地理”，这对你来说有困难吗？创作这样的小说，作家需要怎样的能力？

　　普拉斯：没有困难，我非常喜欢去构建“想象的地理”，我的书中的岛国都是不存在的，当然我会借鉴其他作家的资料，如乔纳森·斯威夫特的《格列佛游记》，这本书讲述船长格列佛叙述周游四国的经历。我通过书、地图、绘画作品，以及我能从图书馆、互联网、书店得到的一切资料，去吸取有用的素材，我会写笔记，然后去想象。就像欧洲海外大探险期间，人们不停地思考世界是什么样子一样。

　　东方早报：为什么那么多读者会沉迷于科幻探险小说？小说中通常会描述一个梦幻式的“乌托邦”。

　　普拉斯：我觉得世界正在变得越来越小，因为技术的发展，旅行花在路上的时间越来越短，过去要几个月，现在只要几个小时，想去哪里立刻就可以去。当我还是个孩子的时候，我在很多图画上看到过中国，当时我觉得中国离我太远了，我一辈子都不可能来到中国，中国时常出现在我的梦中，那些画中描绘的山川河流、庭院阁楼，太古老太美妙了，就像另一个星球。直到上个星期我终于来到中国之前，这也一直是我的梦幻“乌托邦”。世界可以被阅尽，想象力却不会枯竭，探险小说吸引人是因为人们有好奇心，会想知道其他地方、甚至其他星球的样子。只要作家发挥想象，同样的世界会呈现不一样的面貌，人们可以从书中去了解神奇的世界。

　　创造女探险家

　　是为了强调男女平等

　　东方早报：因为梦想来中国，所以你在《欧赫贝的秘密》用翠玉国影射中国？有玉皇帝、皇宫、侍卫……

　　普拉斯：书中的故事部分来源于真实材料，但是我做了改变，加上了想象，翠玉国看起来像中国，但实际上不是中国。我在很多书中读到了各种各样的信息，然后将经过想象创造出来的元素糅合进去，让整个故事更有趣更迷人。

　　但是我喜欢中国国画，特别是风景画。这是我第一次来中国，我去了北京，参观了故宫。没去故宫之前，我很害怕自己看到后会失望，因为在此之前我在各种图画和电影里看到过故宫。很多时候你去一个心仪已久的地方，会发现和自己想象的完全不一样，但是看到故宫时，我很惊喜，它比我想象的要大，当时我就明白了中国皇帝为何住在这里去统治全国，这是一种权力的象征。所有的宫殿造型都一样，非常庞大，走进去要经过一道道的门。宫殿的屋顶都是一个样子，和欧洲的建筑完全不一样，这也是一种权力的体现，这种一致性说明皇帝通过控制人们的思想去控制国家，就像军营一样。中国实在太大了，需要这样一个集中权力的地方。

　　东方早报：《欧赫贝的秘密》区别于一般单线发展的冒险故事，叙事结构分两条线索，分别从男主人公和女主人公的角度来讲述，后期他们相遇相爱，小说在加上爱情因素后似乎变成了一个爱情故事。为什么会这样设计？

　　普拉斯：这是这本书最大的不同点。男主人公科尔内留斯是一个商人，他走的是陆路，是“丝绸之路”。他的探险带有目的性，是为了找到云绸，贩卖并获利。随着探险的深入，这个目标越来越远，好像永远达不到，逐渐这个目标演变成一种痴迷状态。而女主人公席雅拉不一样，她走的是海路，是“香料之路”。她没有目标，很随意很自由，也没有这种痴迷。她只是想在世界各地转悠，对一切都持欢迎态度。

　　两人后来遇到并相爱，所以这既是一个旅行故事，也是一个爱情故事。吸引我的是，当两人相遇的时候，男孩立刻爱上了女孩，但是女孩并没有立刻爱上男孩，她需要时间来认识这个男孩。对于青春期的孩子们来说，爱情很重要，他们的爱情观需要被唤醒，但是爱情的方式有很多种，故事中他们相爱并一起探险。探险家是孤独的，设计爱情故事，可以让他们一起做喜欢的事情，是一种成全。

　　东方早报：一直以来，男性被赋予强壮、有力量、有冒险精神等特质，而古往今来大多数探险家是男性。你在书中创造了一位女性探险家，是为了打破这种固有认识吗？

　　普拉斯：没错，女主人公席雅拉很勇敢、很坚强也很有力量。我想把她和男主人公放到平等的位置上，他们是平等的，女性并非总是柔柔弱弱，也有强大的一面。

　　东方早报：《欧赫贝的秘密》中有一座永远到不了的蓝山，印地岗人将蓝山尊为临终之地，季左特人则视之为孕育起源之所在，这很有哲学味道，你怎么看待蓝山的哲学意义？

　　普拉斯：这座不可到达的蓝山就像地平线的一个点，在遥远的天际，可能我们每个人都曾问过，我们可以到达天际吗？事实上我们无法到达。所以有人会觉得这是起点，也可以看成终点。人们有不同的看法很正常。这算不上一个哲学问题，我无法解释，但我喜欢这个创作。

　　东方早报：在你之前，法国有很多成功的科幻探险小说作家和作品，如安东尼·德·圣-埃克苏佩里的《小王子》、儒勒·凡尔纳的《海底两万里》《地心历险记》等，你觉得你的作品与他们的区别在哪里？


　　普拉斯：他们都是很伟大的作家，非常有名，和他们比我很渺小。我很喜欢他们的作品，当我还是孩子的时候，我就读《小王子》，它的故事就是源于对世界其他地方有梦想，我喜欢这种写作方式。虽然人类有着相同的大脑，但是每个人的表达方式不一样，所以不同的作家写同样类型的故事，也会有不同的写法。虽然我们都是写探险小说，但其实表达的是不同的世界观，这基于每个人的经历和思考方式不同。我的书特点在于由文字和大量绘画组成。写累了的时候就画画，画累了就写字。写故事的时候需要在脑海中想象，绘画的时候需要文字辅助，所以两者是缺一不可的。